1) 다채널 시대를 가능하게 한 대표적인 것이 위성이다. 유럽의 경우 위성방송이 1800여 개 채널로 구체적으로 B Sky B가 위성과 케이블을 통해 전체 유료TV 시장의 90%를 점유하고 있으며, 채널이 기하급수적으로 늘어나고 있다. 한국방송개발원, 『동향과 전망』, 1996. 5. 15.

2) 『방송과 시청자』, 방송위원회, '98년 8월호, p.49.

3) '93년 흥행의 귀재 스티븐 스필버그(Steven Spielberg)가 감독한 「쥬라기 공원」이 우리나라 주력 수출품목인 자동차를 1년 수출하는 것보다 더 많은 이익을 남겨 줄 수 있다는 사례의 보고 이후 공보처는 방송정책의 기조를 '영상산업 진흥'으로 확정하여 각종 지원육성책을 발표함. 삼성 경제 연구소, "영상소프트 산업 현황 분석", 1993.

4) 참고로 1996년 1차 지역 53개의 SO의 사업결과를 일별해 보면 SO들의 평균 적자액은 10억8천만 원이었고, 케이블TV 26개 PP의 평균 적자액은 92억원이었으며, 이 중 8개사는 자기자본이 잠식된 것으로 나타났다. 김유정, "언론산업 구조 재편 전망과 생존전략-케이블TV", 『신문과 방송』, 1998. 2.

5) 백창화, "영구아트 무비", 『뉴미디어 저널』, 1998. 6월호, p.55.

6) 김승수, 『매체 경제분석』, 커뮤니케이션북스, 1997, p.782. 7) 거래비용(transaction cost)은 시장거래를 가능케 하는데 소요되는 모든 비용을 일컫는다. 장용호, "방송통신의 혁명과 통합 소프트 시장의 전개", 1995.

8) 장용호, 『매체경제와 산업정책』, 나남, 1993, p.108.

9) Ibid, p.108.

10) 장용호, "매체경제학", p.20.

11) 0wen B. M. & Wildman, S. S, 1992, Video Economics, London : Harvard Univ, Press.

12) 물론 이는 개별 상품에 따라 상당한 차이가 있다. 기본적으로 편성에 의존하는 지상파 방송의 경우는 영화상품보다 이 리스크가 훨씬 작다. 한국 방송개발원, "국제 프로그램 시장 연구", 1996. 12, p.3.

13) 권오철, 『현대 경제학 입문』, 삼영사, 1993, p.335.

14) 장용호, "TV산업의 시장구조, 행위 및 성과에 관한 연구", 「언론학 논선」 6집. 서강대학교 언론문화 연구소. 1989.

15) 매체산업에서 규모의 경제라 함은 이질적인 매체까지 수직적, 수평적으로 결합시켜 거래비용을 줄이며, 단위당 한계비용을 줄임으로써 원가를 줄이는 경영방식이다. 김승수, 전게서. p.159.

16) 나성린, 전영섭, 『공공경제학』, 학현사, 1995, p.76.

17) 2차 시장이란 생산자가 소비자에게 직접 수익을 얻는 시장이 아닌 간접적인 소비를 통해 수익을 얻는 시장을 통칭한다. Robert G. Picard, Media Economics Newbury Park: Sage Publications, 1989, p.17.

18) 가격차별화(price discrimination)란 '동일한 조건에서 생산된 동질적 재화나 용역이 다른 가격으로 서로 다른 소비자에게 판매되는 행위'를 말한다. 가격차별화는 주로 독점 하에서 이루어지는데 동일한 상품에 대해 생산비용이 같음에도 불구하고 상이한 수요군에게 가격을 매기는 것을 의미한다.

19) Joan Robinson, Economics of Imperfect Competition, 2nd ed. London: St. Martin Press, 1969, p.179.

20) 장용호, "방송형 뉴미디어의 비순수공공재 모형", 『한국방송학보』, 한국방송학회, 1997, 봄호 p.5.

21) 장용호, "매체경제학", 미간행물, p.4.

22) B. M. Owen & S. S. Wildman, Video Economics (Cambridge, Massachusetts : Harvard University Press, 1992), p.27.

23) 방송위원회, 「'94방송편성·정책연구위원회 종합보고서」, 1994, p.108.

24) 장용호, 『한국 TV산업의 시장구조. 행위 및 성과에 관한 연구』, 서강대 언론문화연구소, 1989, p.15.

25) 방송위원회, 앞의 책, p.109.

26) 장용호, "Cable TV 산업의 시장구조 분석", 『매체경제와 산업정책』, 나남, 1993, p.122.

27) 장용호, "한국 TV산업의 시장구조, 행위 및 성과에 관한 연구". 『언론학 논선』 6집, 서강대학교 언론문화 연구소, 1989, p.15.

28) Bruce M. 0wen. Steven S. Wildman, "Video Economics" Cambridge. Mass.: Harvard University Press, 1992, p.26.

29) 한국방송개발원, "UR 이후 개방화 대비 한국 언론산업의 대응방안 연구", 1994. 7, p.72.

30) 한국방송개발원, "한국형 프로그램 유통전문업체 육성방안 연구", 1996. 12, p.232.

31) 박명진, "1조원시대 멀지 않아", 「뉴미디어 저널」, 1997. 4월호, p.9.

32) 공보처 신문 방송국 자료 정리, 1997. 2.

33) 한국방송개발원, "방송프로그램의 국제 경쟁력 제고방안 연구", 1997. 11, p.100.

34) 박명진, "최선의 공격이 최선의 수비다", 『뉴미디어 저널』, 1997. 7월호, p.35.

35) 김동규, "방송프로그램 유통 활성화 방안", 방송프로그램 세계화를 위한 연구 발제논문, 한국 방송개발원, 1996. 9, p.7.

36) 방송개발원, "방송 프로그램의 국제 경쟁력 제고방안 연구", 1997. 11, p.112.

37) 박명진, "신경망 자체가 없다", 『뉴미디어 저널』, 1997. 12월호, p.11.

38) 일본애니메이션은 1초 30프레임에 필요한 셀을 15∼25장으로 그려 낸다. 이에 비해 미국은 약 30∼35장 정도를 유지하고 있다.

39) 정지화면에서 카메라 워크를 이용, 다양한 화면구성을 연출해 낸다. 예를 들면, 극도의 클로즈 업(extreme close-up), 줌(zoom-in/zoom-out), 화면의 회전, 색상의 변화, 틸팅(tilting) 등의 카메라 테크닉을 이용하고 있다.

40) 이원복·이연정·이혜원, "국내 애니메이션 산업 육성 방안", 한국문화정책개발원, 1998. 6, p.15.

41) 한창완, 「한국만화 산업연구」, 글논그림밭, 1996, p.226.

42) 이기명, "한국 애니메이션의 위치와 역량", 『CAD & 그래픽스』, 1998.8월호, p.66.

43) 한창완, 『애니메이션 경제학』, 커뮤니케이션 북스, 1998, p.53.

44) 장용호, "프로그램 구성의 Portfolio모형," 『한국방송학보』, 제9호, 1997, p.7.

45) Ibid, p.9.

46) '시장수명주기의 리메이크즘'은 고정된 수용자층의 지속적인 공급이 기존 상품의 고갈된 상품수명을 새롭게 시작할 수 있도록 시장환경을 항상 재조성해 낸다는 전제로부터 출발한다. 제프리 카젠버그가 워너 브러더스로부터 월트디즈니로 옮겨온 다음, 새롭게 시작한 계획이 '리바이벌 클래식스'라는 기존 상품의 재개봉이었다. 결국 이미 시장에서 공개되어 상품수명주기가 완료된 것으로 파악된 기존 장편 애니메이션들은 새로운 시장 마케팅을 통해 다양한 상품으로 개발되어, 투자비용의 최저 수준으로 최대의 효율적 이익을 산출해 내었다. 결국 '시장수명주기의 리메이크즘'은 애니메이션 제작사가 반드시 지녀야 할 '상품 라이브러리의 규모의 경제'를 필수적으로 대두시킨다.

47) 장용호, "프로그램 구성의 Portfolio 모형" 한국방송학보 제9호. 1997, p.12.

48) 인접효과(adjacent effect)는 특정 프로그램의 점유율이 높아짐에 따라 인접 프로그램의 점유율도 같이 높아지는 형태를 말한다. 그러나 의도하지는 않았지만 인접 프로그램의 점유율이 낮아지는 사례도 또한 발생할 수 있는데 이 경우도 역시 인접효과를 볼 수 있다.

49) 영상상품의 특성 가운데 하나는 특정 창구에서의 타인의 소비가 대단히 중요한 정보원 역할을 한다는 것이다. 조은기, "방송의 공익성과 시장에 관한 연구 - 사유권, 외부성, 장르효용," 박사학위논문, 서강대학교 대학원, 1995, p.203.

50) 원화, 동화, 채화 과정에서 원본의 캐릭터 디자인과 일치하지 않는 부분을 재작업 하는 과정을 말한다.