1) 포스트 모더니즘 미술의 복고적 양상은 과거 미술 양식이나 사실주의적 전통의 부활, 알레고리의 재등장, 다양한 양식의 차용 등을 대표적으로 꼽을 수 있다. 권택영,「포스트 모더니즘과 문화」, (서울: 문여출판사, 1992), p.30

2) 린다 허치언은 예술이 자연이나 인간 삶의 모습 등 여술 이외의 것을 모방 대상으로 삼았던 것과 관련하여 예술 그 자체를 모방 대상으로 하는 것을「자아재현(Self-representation)」및「자아 반영」으로 표현한다. 김상구·윤여복 역, Linda Hutchen, A Theory of Parody, (서울: 문예출판사, 1992), p.1

3) 「형이상학」 이라는 말도 「메타피지카」라는 그리스어에서 유래되어 유럽 각국어로 번역되어 만들어진 것이다. '메타'란 원래 '후(後)'라는 의미이고 '피지카'란 '자연학'이르는 의미이다. 편집부 역, 철학의 기초 이론, 1990, p. 65

4) 이용대 역, W. 타타르키비츠, 「여섯 가지 개념의 역사」, 1990, p.279-303

5) 상계서, p.304-329

6) 김영자,「아리스토델레스의 모방 개념」, 홍익대학교, 석사논문, 1996, p.10

7) 현실은 W. Tatarkiewiz의 견해를 따라 자연보다 더 넓은 개념으로서 사용한다. 따라서 인간적 소산까지도 포함하여 자연과 아울러 문학까지도 포함한다.

이용대 역, W. 타타르키비츠,「여섯 가지 개념의 역사」, 1990, p304

8) 상계서, p.340

9) 강호감 역, 이토카와 히테오,「오른 뇌와 왼 뇌의 I.Q.테스트」(서울: 집현전, 1990), p.76

10) 수평적 사고는 다양하고 신속함을 요구하는 상황에서 생각되어진 것 중 최선의 것을 선택할 줄 아는 사고를 말한다. 수직적 사고는 치밀하고 분석적이며 한쪽으로 치우친 사고의 좁은 영역을 말한다. 강호감 역, 이토카와 히데오,「오른 뇌와 왼 뇌의 I.Q. 테스트」(서울:집현전, 1990) p.101

11) 모방 이외의 표출설, 장식 충동설, 정력 과잉설, 준비설, 반복설, 보양설, 사치설, 유회설 등이 있다. 편집부 역, 미학 사전」, (서울: 논장사, 1988), p.335-6

12) 상계서, p. 337∼339

13) 강내희·정정호 역, 프레드릭 제임슨,「포스트 모더니즘론」, (서울: 도서출판 터, 1979), p.139-202

14) 김상구, 윤여복 역,「패러디 이론」,(서울: 문예 출판사, 1992), p.82

15) 상계서, p. 55

16) 상계서, p. 70

17) 김상구, 윤여복 역,「패러디 이론」, (서울: 문예 출판사, 1992), p.192

18) Milhail Bakhtin, The Dialogic Imagination, trans, Caryl Emerson, Micheal Holquist, ed. Micheal Holquist Auction, (Texas and London University of Texas Press, 1981), p.68-9

19) 김상구·윤여복 역,「페러디 이론」, p.73

20) 상계서, p.90

21) 김상구·윤여복 역,「페러디 이론」, (서울: 문예 출판사, 1992), p.85

22) 박선의,「디자인 사전」, (서울: 미진사, 1991), p. 188

23) 김미,「패러디 사례연구」, 숙명여자대학교 디자인 대학원, 석사학위 논문, p.17

24) 박선의,「디자인 사전」, (서울: 미진사, 1991), p. 195

25) 김춘일 역, Rudolf Arnheim,「미술과 시지각(Art Visual Perception)」, (서울: 흥성사, 1977), p.20-35

26) 김상구·윤여복 역,「패러디 이론」, (서울: 문예 출판사, 1992), p. 55

27) Stefan Morawskj 「The Basic functions of Quotation.」, in C. H. Van Schoonevelt(ed), Sign, Language Culture,(The Hague: Mouton, 1970), p. 690

28) 상계서, p. 93

29) 김덕자,「광고 크리에이티브를 확장하는 패러디」, p.13

30) 손영희,「광고 크리에티브(creative)에 나타난 시각언어의 상징적 의미 표현에 관한 연구」, 홍익대학교논문, 1995, p.14

31) 한민희·장대련,「광고경영론(Advertising Management)」, (서울: 학현사, 1997),P297-340

32) 김명화,「미국의 총고 산업과 환경」, 광고 연구, 여름호, (서울: 서울 한국방송공사, 1989),p.121

33) 서범석 저,「광고 기획론」, (서울: 나남신서, 1990), p.113

34) 송요섭·리대룡 공저,「현대 광고론」, (서울; 무역 경영사, 1988), p.93

35) 포지셔닝(positioning)은 제품 포지셔닝, 광고 포지셔닝으로 구분되는데, 제품 포지셔닝은 시장에서의 위치 설정을 의미하며, 광고 포지셔닝은 소비자의 마음속에서의 위치 설정을 의미한다.

36) 김충기 역, Al Ries·Jack Trount,「광고 포지석닝」, (서울: 나남신서), p.16

37) 이우원,「90년대 우리 나라 소비자의 라이프 스타일」, 광고 정보, (서울: 한국방송공사, 1990), p.69

38) Charles Jencks,「포스트 모더니즘이란 무엇인가(What is the Post-Modernism)」 (London: Academy Editions 1989), p. 7-11

39) 서성록,「포스터 모던 패러디와 차용된 표절」, 월간 미술, 3월호, (서울: 디자인사, 1992), p.114-119

40) 린다 헌쳐언,「포스트 모더니즘의 정책들(The Politics of Postmodernism)」,(London: Rotledge, 1989), p.94

41) 서규환,「후기산업사회, 제3의 디자인 이념이 필요하다.」, (서울 디자인 비즈니스, 9월호, 1991), p. 45

42) 퀸틸리안은 로마의 웅변가이며 수사가이다. 대표적 저술로「변론술의 교본」이 있다. 전통적인 패러디의 대가이다.

43) 서성록,「인용의 개념과 역사」, (서울: 월간 미술, 1992, 1월호), p.74

44) 프랑스에서「이것은 마그리트가 아니다. (Ce n'est pas un Magritte)」라는 아이러닉한 이름을 지닌 책으로 출간되었다. 박영원 역, Steven Heller & Gail Anderson,「그래픽 위트」(서울: 도서출판 국제, 1996), p. 91∼95

45) 김상구·윤여복 역,「패러디 이론」(서울: 문예 출판사 1992), p. 26

46) 최윤희,「소비자, 상품 그리고 소비자의 욕구 충족에 관한 고찰」, 광고 연구 9월호, (서울: 한국 방송공사, 1989), p. 103

47) 편집부 역, John Berger의「이미지·시각과 미디어(Ways of Seeing)」(서울: 동문선, 1991), p. 161-180

48) 이영철 역, 수잔 우드포드, 명화 감상, (서울: 애경산업사, 1991), p.83

49) 박선의·최호천,「시각커뮤니켜이션 디자인」, (서울: 미진사, 1990), p.69

50) 최승규,「서양 미술사 100장면」, (서울: 가림 역사, 1996), p.187-188

51) 상게서, p.255-258

52) 김훈철·장영렬,「감성 시대의 칼라 마캐팅」, (서울: 시민서각, 1991), p.20

53) 방송 위원회 역,「방송 위원회 사보」, (서울: 방송 위원회, 1993), p.20

54) William R. Cornish,「Intellectual Property」, (London: Sweet & Maxwell, 1989),p.393.

55) Don E. Tomlinson·Rob L. Wiley,「People De Read Large Ads」(the Law of Advertising from Outer Space: 47 Federal Communications Law Journal), p.535

56) 공보처 역,「광고와 저작권 실무」, (서울: 공보처, 1995), p.22-27

57) 노성열기자,「불법 복제땐 법의 심판」, 문화 일보, 8월 11일, 8면, (서울: 문화일보사, 1994).

58) 이종성,「우리에계 맞는 우리만의 유행으로 세계와 승부할 때」, 광고정보, 8, (서울: 한국방송공사, 1993), p.3-11

59)「International Chamber of Commerce」, International Code of Advertising Practice, 1977.

60) 방송위원회역,「방송위원회 회보」, (서울: 방송위원회, 1993), 6월20일

61) 이창환,「저작권, 광고에 있어서의 적용과 해석」오리콤 사보, 3월호, (서울; 오리콤, 1993), p.4-11

62) 공보처 역,「광고와 저작권 실무」, 12월호, (서울: 공보처, 1995), p.67∼70

63) 공보처 역,「광고와 저작권 실무」, (서울: 공보처, 1995), p.73

64) 김종수,「광고 비평」, (서울: 한나래, 1954), p.91

65) 조정래,「페러디 광고의 문제점」, (서울: 조선일보, 1995), 6월11일

66) 밀턴 글래이저,「그의 작품과 사상-영향, 모방, 표절에 대하여」, 종합디자인, 3월호, (서울: 디자인 하우스, 1986), p. 48

67) 밀턴 글레이저,「그의 작품과 사상-영향, 모방, 표절에 대하여」종합디자인, 3월호, (서울 디자인 하우스, 1986), p. 48

68) 박충신 기자,「명작 풍자 변형 패러디 광고 유행」, 문화 일보, 6월 26일, (서울: 문화일보사, 1993).

69) 유정완 외 역,「포스트 모던의 조건」, (서울: 민음사, 1992), p.172.