1) 정시화, '현대 디자인 연구', 미진사, 1984, p.88-95.

2) 필립. B. 맥스, '그래픽 디자인의 역사', 월간디자인, 1985. 재인용

3) '디자인 용어 사전', 안그라픽스, 1994, p62.

4) Drevdahl, J. E., Factors of Importance for Creativity, 1956. pp. 22-26.

5) 명승수, '현대 디자인학의 지평', 월간 디자인, 1986. p.38

6) 은유의 연구, 홍이화, 홍익대, 1557 재인용

7) 이익환, 의미론 개론, 한신 문화사 1986, p 259-260. 재인용

8) 이주영, 은유이해과정에 대한 연구, 부산대, p16

비교론의 관점에서 보면 은유란 비교의 대상이 다른 매개체와의 부분적인 유사성을 유지하는 것인데, 이 부분적인 유사성은 말 그대로의 축어적인 비교를 유지하기에는 불충분한 것이다. 어떤 기교에도 거기에 관련된 용어들간에는 상이성이 있기 마련인데, 비교론자들은 이 상이성보다는 유사성을 강조한다.

9) 은유, 휠 라이트. 서울대학교 출판부, p16

10) 은유, 휠 라이트 서울대출판사, p.19

11) 터렌스 호크, 은유, 서울대출판부 p.24

12) 취지(tenor)는 '일반적인 흐름', 은유를 표현하는 기본적인 생각이며, 전달수단(vehicle)은 취지를 구체화 하거나 전달하는데 사용되는 근본적인 유추로 구분된다.

13) 현혜숙, 은유적 시각전달의 표현 방법에 관한 연구, 서울대, 1991, p22

14) 필립 휠 라이트(Philip Ellis Wheel-wright) 1901-70

15) 휠 라이트, 은유와 실제, p.69

16) 김재홍, 한국 현대시의 방법론적 연구, 서울대, 1971, 재인용

17) 임지룡, 국어대립어의 의미 상관체계, 형성출판사, p.17-23, 재인용

18) 심석란, 은유연구, 연대, p.24

19) Lakoff & Johnson, 1980, p.139. 재인용

20) 김경용, 기호학이란 무엇인가, 민음사, 1994 p.73

21) 한국기호학회 역, 문화와 기호, 문학과 지성사, 1995

21) 한국기호학회 역, 문화와 기호, 문학과 지성사, 1995

22) 한국기호학회 역, 문화와 기호, 문학과 지성사

23) 박성봉, 대중예술의 미학, 서울;동연, 1995, p90

24) Lavers, A, Roland Bashes, structuralism and after(Cambridge Harvard University Press?, 1982), 재인용

25) 강혜승, 광고메세지에 있어 시각기호의 상징적 의미분석방법에 관한 연구, 홍대, 1992, 재인용

26) 기호 사용자의 마음 속에 떠오르는 지칭적 개념이란 Peirce의 용어로 설명하면 해석소(interpretant)인 셈이며, Saussure의 기호개념으로 설명하면 부가의미인 셈이다.

27) 계열체 Paradig-Jacobson은 Saussure의 계열적 관계를 유사(Similarity:하나의 개념이나 낱맡이 다른 것에 닮아 있는 것) 관계에 의해 선택(selection)된 은유 양식이다. 이 비유는 다른 어떤 실체를 등가관계로 만드는 특징이 있는데, Jacobson은 'The car beetled along(그 차는 딱정벌레처럼 전진 해 갔다)라는 예를 통해 딱정벌레의 움직임이 자동차의 움직임과 등가관계로 제시하였다.

28) 대중매체의 기호학

29) 기호의 세 가지 요소는 기표, 기의, 지시물을 말한다. 기호학의 주요요소인 기표와 기의는 각각 물질적 운반체(material vehicle)와 기포가 담고 있는 정신적 개념(mental concept)을 말한다.

30) 남은미, 시각 이미지 이데올로기적 성격과 의미작용에 관한 연구, 홍익대, 1990

31) Close-up은 광고텍스트에서 상상적 이미지를 형성하기 위해 흔히 사용되는 기법이다. 이것은 대상과의 일정한 시각거리가 과감하게 무시됨으로써 보편적인 공간 개념에서 벗어난 현실을 뛰어넘는 미묘한 정신의 외부세계에 밀착하도록 한다. 이러한 과정에 의해 보는 사람은 대상 속에 잠재되어 있는 사물의 본질과 내재되어 있는 형태를 파아갛게 되어 독특한 이미지를 형성한다.

32) overlap-페이드 인, 페이드 아웃 기술을 이용하여 두개의 화면을 겹쳐 전환시키는 것을 말한다. 편집용어로는 에이비롤 abroll 이라고도 한다. 오버랩 효과에 의해서 창조된 두개 이상의 이미지가 겹쳐 공간차원의 다양성을 하나의 의미있는 전로르 압축해 주고, 본래적 이미지와 보조적 이미지를 겹쳐서 투명한 효과를 내 보이는 현상이다. 본래적 이미지와 보조적 이미지를 등식적 관계로 묶고 있어 느낌과 의도를 정확히 전달할 수 있다