1) Murgio, Mattew P., "Communications graphics", New York: Van Rei hold Company, 1969, p.13.

2) Thomas Reid, "perception: from sense to object", New York: ST. Martin Press, 1983, p.14.

3) 요르크 미하엘 마타이, "그래픽디자인의 근본문제" 강현옥 역, 미진사, 1992, p.34.

4) Wolman, Benjamin B., "Dictionary of Behavioral Science", New York: Macmillan Press Ltd., 1973, p.343.

5) 루돌프 아른하임, "미술과 시지각", 김춘일 역, 서울: 기린원, 1990, p.65.

6) 최정훈, "지각심리학", 서울: 을유문화사, 1987, p.28.

7) 識力下 광고: 인간이 지각할 수 있는 능력이하의 자극을 통한 광고.

8) 최정훈, "지각심리학", 서울: 을유문화사, 1987, pp.27-33.

9) 루돌프 아른하임, "시각적 사고", 김정오 역, 서울: 이대 출판사, 1991, p.351.

10) 박선의, "시각커뮤니케이션 디자인", 서울: 미진사, 1989, p.22.

11) 루돌프 아른하임, "예술심리학(상)", 김재은 역, 이대출판부, 1984, p.5.

12) 루돌프 아른하임, 전게서, pp.70-75.

13) 볼프강 쾰러, "예술과 호나영", 차미례 역, 서울: 설화당 출판사, 1994, p.70.

14) coren. Porac. Ward, "sensation and perception", New York: Academic Press, 1978, p.9.

15) Rock, "An Introduction to perception", Macmillan Publishing Co., Inc., 1975, p.32.

16) Rock, 전게서, 1975, p.59.

17) Rock, 전게서, 1975, p.298.

18) 곰브리치, "예술과 환영", 차미례 역, 서울: 설화당, 1994, p.124.

19) Rock, 전게서, 1975, p.501.

20) Lindsay & Norman, "심리학 개론-인간의 정보처리론", 이보용, 이태영 역 서울: 법문사, 1982, pp.115-117.

21) 波遇頀, "예술론", 동경대학 출판회, 1975, p.83.

22) 사또루 후지, "미와 조형의 심리학", 김복영 역, 조형사, 1994, p.42.

23) 사또루 후지, 전게서, 1994, p.42.

24) 항상도란 대상의 특성, 시야의 조건, 관찰자의 태도 등에 의해서 달라지는 항상성의 정도를 말한다. 예를 들어 1m 끝에 있는 20cm의 연필이 2m 끝으로 멀어졌을 때 망막상은 반쪽의 10cm 상당이 되지만 처음과 같은 20cm로 보인다면 이것은 완전 항상성이다. 만약 반쪽이 되어 망막상에 준해서 10cm로 오인다면 이것을 항상도 측정이라 한다. 많은 경우 10-20cm 중간의 길이로 보이는 것은 정항상성이라 한다.
드물지만 20cm 보다 크게 보일 때도 있다. 이것을 초과 항상성이라 하고 10cm 보다 작게 보일 대도 있는데 이를 부항상성이라 한다.

25) 사도루 후지, 전게서, 1994, pp.44-45.

26) 이건호, "디자인 통론", 유림문화사, 1991, p.141.

27) 차근배, "커뮤니케이션학 개론(상)", 세영사, 1991, p.25.

28) 김원수, "광고학 개론", 경문사, 1989, p.21.

29) 장성환, "비문자적 의미전달체계의 지시, 조작성에 관한 연구", 홍익대학교 석사 학위논문, 1993, p.11.

30) 생활용구, 기기, 기계 등 넓은 의미의 제품기능에 대한 파악을 단순히 물적 효용이나 기계적 작용만이 아니라 의미를 가진 제품언어(Product Language)로서 재인식하여 그러한 관점에서 디자인의 개념 형성이나 형태 형성을 전개하기 위한 새로운 방법론이다. 제품의 의미론 또는 형태의미론이라고 할 수 있다.
1950년대 중반 독일의 울름(Ulm)조형대학에서 모던디자인 초기의 기능주의적 관점을 초월한다는 시도로서 디자인의 물리적 기능 외에 미적, 심리적, 정신적 기능이나 사회적 기능 등의 의미와 상징적인 측면에 대한 중시로부터 시작된 입장이다. 이론적 전개로서는 독일의 미학자 벤제(M. Bense)에 의해서 제게된 정보 미학이나 의미론에서 유래되었다고 한다.

31) Pierre Gairaud, Semiolgy Trans. by George Gross, London: Routledge & Kegan Paul. 1971, p.22.

32) Umberto Eco/ 서우석 역, "기호학 이론", 문학과 지성사, 1985, p.24.

33) 박현택, "그래픽 디자인을 위한 언어", 홍익미술, 제13호, 1992, p.87.

34) F. de Saussure/ 오원교 역, "일반언어학 개론" 형설출판사, 1982, p.91.

35) Willbur Schramm, "How Communication Work", University of Illinois Press, Urbana, Ⅲ., 1954, p.21.

36) 기호표현(Significant)는 표현과 관계된 물리적 측면으로 형태를 나타내며 기호내용(Signfie)는 내용에 관련된 思考를 뜻한다. 이를 소쉬르는 Sign=Significant(Signifie) 즉 S=Sa(Se)로 표시하고 있는데, John Stewart Mill의 함축적 의미(connotation)와 외연적 의미(denotation)에 해당하는 것이다. 여기서 외연적 의미란 기호 내의 기표와 기의 사이에서 창조된 의미를 기표로 하는 이차의미를 말한다. 이는 광고의 경우 직접적으로 나타나지 않는 의미를 말하는 것으로 인간이 의미작용의 과정에 개입한 결과로 나타나는 것이다.

37) 코드(code)란 기호들로 조직된 체계를 말한다. 이 체계는 그 코드를 사용하는 공동체 구성원들이 합의한 규칙에 의해 지배를 받게 된다. 코드에는 법률, 예의범절, 럭비 등과 같은 행동의 코드(codes of behavior)와 기호체계인 의미작용의 코드(signifying code)의 두가지 카테고리로 구분할 수 있는데, 이 두가지의 코드는 서로 연결되어 있다. 여기서 우리가 관심을 갖게되는 코드는 의미의 코드인데 그 기본적인 특성은 다음과 같다.
① 모든 약호는 의미를 전달한다.
② 모든 약호는 사회적으로 일체화를 시키거나 커뮤니케이션을 행하는 기능을 담당한다.
③ 모든 코드는 사용자들의 합의와 공유된 문화적 배경에 의존한다.
④ 모든 코드는 커뮤니케이션 매체와 그 밖의 회로에 의해서 전달된다.

38) 김경용, "기호학이란 무엇인가", 민음사, 1995, p.105.

39) 차근배, "커뮤니케이션학 개론", 세영사, 991, pp.30-31.

40) 김경용, 전게서, p.124.

41) 요르크 미하엘 마타이, "그래픽디자인의 근본문제", 미진사, 992, p.63.

42) 루돌프 아른하임, "예술심리학(하)", 김재은 역, 이화여자대학교 출판부, 1987, p.423.

43) 루도프 아른하임, "미술과 시자각", 김춘일 역, 기린원, 1990, p.353.

44) 루돌프 아른하임, "미술과 시지각", 김춘일 역, 기린원, 1990, p.161.

45) 김영채, "심리학 입문", 전영사, 1992, p.801.

46) 엘런 허버트, "그래픽 디자인론", 양호일 역, 미진사, p.60.

47) 지상현, "시지각의 기본원리에 기초한 회화양식의 기본틀", 공간, 1993. p.77.

48) 박선의, "디자인 사전", 유림문화사, 1991, p.18.

49) 박재관, "포스트 모더니즘 광고의 표현디장니에 관한 연구", 광고정보, 1993.2, pp.31-37.

50) 최윤식, 이미지 광고에의 논리적 접근, 대홍보, 1989, 5, p.35.

51) 오세진, 광고심리의 분석, 미진사, 1991, p.126.