1) Gregory, R.L., <The Intelligent Eye>, (New York: McGraw-Hill Book Company, 1970). p.15.

2) Gregory, R.L., 같은 책, p.17.

3) 조석호, <Poster Illustration에서의 시지각적 분리성에 관한 연구> , (홍익대학교 대학원 1991), p. 9.

4) 김복영, <시각형태론 Visual Morphology for Designer), (서울: 디자인 1981, 6). p.83-86.

5) 모도아끼 히로시, <조형심리학 입문>, 김수석 역,(서울: 지구문화사, 1990), p.21

6) Murgio, Matthew P., <Communications Graphics>, (New York: Van Reinhold Company, 1969), p.13-15.

7) Knobler. Nathaw, (The Visual Dialogue: An Introduction to the Appreciation of Art (New York : Holt, Rainehart and Winston,Inc.), p.14-15.

8) Knobler. Nathaw, 같은책, p.16.

9) Wolman, Benjamin B., <Dictionary or Behavioral Science>. (New York: MacMalan Press Ltd., 1973). p.343.

10) Wolman, Benjamin B., 같은 책, p.273.

11) Rudolf Amheim, (시각적 사고), 김정오 역, (서울: 이대출판사, 1991), p.351.

12) Rudolf Arnheim. 같은책, p.1-2.

13) Marianne Frosting and Phyllis Maslow, <Learning problems in the Classroom : Visual Perceptual Abaities). (New York : Grune & Stratton,Inc, 1973)

14) 구조주의, 기능주의. 행동주의, 형태주의, 정신분석학파.

15) 서화종. <Graphic Design과 시지각에 관한 연구: 광고를 중심으로>, (이화여자대학교 대학원, 1981). p.27.

16) Gardner Murphy, <Historical Introduction to Modern Psychology>.(New York : Harcourt Brace Jovanovich. 1949), p.288.

17) 이미진, <시지각에 의한 신문광고물 분석연구>, (이화여자대학교 대학원. 1986), p.31-32.

18) 최정훈, <지각심리학>, (서울: 을유문화사, 1971). p.19.

19) 임 연웅, <현대디자인론>, (학문사, 1986), p.209-210.

20) 미즈다니 모토히고. <그래픽 디자인 아이디어>. 김상락 역. (서울: 태학원. 1987).p.88.

21) 오근재, <인간심리와 영상기호로서의 그래픽디자인), (엘지애드 사보, 1994.9)

22) 게스탈트를 우리 말로 형태라고 번역하여 사용하고 있기 때문에 이들의 심리학 이론을 추론의 내용은 형이나 형태로 번역되는 게스탈트는 지각 집단화, 혹은 지각 체계화라는 심리적 메카니즘에 의해서 시지각된 결과라는 것이다.

23) Rudolf Arnheim, <미술과 시지각>, 김춘일 역, (서울: 홍성사, 1983)

24) Wertheirner가 1925년 단편 논문으로 편찬한 내용을 요약한 것이다. 사후에 편찬된 「production Thinking」에 형태 접근방법을 자세히 제시하였다.

25) K. Koffka <Principle of Gestalt Psychology>, (New York : Dover,1959) . p.171-174.

26) Mach, The analysis of Sensation. (New York : Dover, 1959), p.102-122.

27) Richard D. Zakia (Perception and Photography), (New Jersey: Prentice-Hall.Inc., 1975). p.32-33.

28) R.D. Zakia. 같은 책, p.38.

30) 오근재, 같은 책, p.60.

31) Wolfgang Kohler, (Gestalt Psychology), (New York: Liveright, 1970). p.320.

32) Carolyn M. Bloomer, (Principles of visual perception), (New york: Van Nostrand Reinhold Company. 1976). p.35-36.

33) Edger Rubin(1886-1951): Muller의 제자로 「figure-Ground differentiation」 연구로 학위를 받았다. Gestalt 심리학자들은 이 연구를 귀중하게 받아 들였다.

34) S. Hesselgren. (조형론), 박규현, 김정재 역, (서울: 기문당, 1989), p.23-25.

35) 예술작품이 시지각에 기초를 두고 있다고 생각하는 한 예술에 있어서의 단순성은 시지각에 있어서의 단순성을 빌어온 것이다.

36) 루돌프 아른하임. (예술심리학), 김재은 역, (서울: 이화여자대학교 출판부, 1992). p.47.

37) 홍동원, (Gestalt psychology의 지각과 표현에 관한 연구), (홍익대학교 대학원, 1995), p.16-17.

38) 小林重順, (건축심리 입문), 연세진 역, (서울: 산업도서출판공사. 1975), p.214-219. 39) 사또루 후지 편저, (미와 조형의 심리학), 김복영 역, (서울: 조형사, 1994). p.15-17.

40) K. Koffka. (Principles of Gestalt Psychology), ( New York: Dover,1959). p. 171-174.

41) K. Koffka, 같은책, p.162-163.

42) 김복영, 같은 책, p.86.

43) 예술심리학자들은 태초에 우주가 원(형)인 이유와 물이 떨어질 때 원을 그리며 떨어지는 것. 모든 세포를 형성하는 원형질이 원형인 것, 사람의 얼굴이 좌우대칭 하는 것. 모두가 단순성을 선호하기 때문이라고 주장한다.

44) 모도아끼 히로시, 같은 책, p.31.

45) 김복영, 같은 책, p.86.

46) S. Hesselgren, 같은 책, p.50.

47) R. D. Zakia, 같은 책, p.57-58.

48) 문상준, (일러스트레이션에 있어서 게스탈트 法則의 適用 硏究), (관동대학교 대학원, 1992), p.25.

49) 김복영, (예술심리학 강의), 1990, 9.

50) 오근재, (인간심리와 영상기호로서의 그래픽디자인), (엘지애드 사보, 1994.7)

51) 이 고리는 처음 조명의 성능을 테스트하기 위하여 조명기사가 만든 것으로 만약 이 고리가 물리적으로 약한 빛 방사하에 매우 짧은 시간동안 순간적인 기억 측정하에 노출된다면 고리의 틈이나 간격은 지각되지 않는다. 여기서 폐쇄의 성질이 개방의 성질보다 더 강함을 알 수 있다.

52) 리대용, 이명천, (현대시대와 광고), (서울: 나남, 1986), p.12.

53) 김광규, (색채 이론과 크리에이티브), (대홍기획 사보. 1994. 5/6)

54) 박숙회·정향진, (신문광고 디자인), (서울: 조형사, 1990), p.43-44.

55) 의미분별 척도(S.D)법은 원래 미국 일리노이 주립대학에서 오스굿(Osgood)을 증심으로 낱말에 내재하는 그 구조를 조사하기 위해 행해진 연구에서 비롯되었다. 그러나 이후 이 기법은 어떤 대상에 대한 태도(attitude)를 측정하는데 많이 활용되어 왔으며 산업 디자인이서는 특히 디자인되어 생산된 재품에 대한 소비자의 반응을 규명하는데 유용하게 응용되고 있다. - 임연웅, (디자인 방법론 연구), (서울: 미진사, 1992), p.182.

56) 정시화, (현대디자인 연구), (서울: 미진사, 1992) p.46

57) Ruch. Floyd L. and Zimbardo, Philip G., (Psychology and Life, 8th. ed. (Illinois: Scott, Foresman and Company). p.294

58) 김복영, (예술심리학 강의), 1990, 9.