각주
1) 1998년 4월, PC통신망 '천리안' 토론실에서 열린 '일본문화 개방'에 대한토론에는 불과 며칠 사이에 972건의 의견들이 쇄도하였는데, 이중 반대를 표명하는 의견들은 120여건에 불과 했다. 반대이유 중 상당수는 어떤 논리적 근거나 설명없이 xxx운운하는 식의 감정적인 무조건적 반대였으며, 한두 건을 제외하고는 선정적, 폭력적이라는 구체적인 고찰이 없는 막연한 추론이 나머지 대다수를 차지하고 있다. 1998년 3월 한국갤럽에서 만 15세 이상 남녀 1,040명에게 실시한 여론조사, 1998년 4월 'SBS 8시 뉴스'에서 시청자 124,921명을 대상으로 실시한 여론조사 등의 결과도 참고바람.
2) 한겨레신문, 1998.10.20.
3) 1998년 10월 26일부터 11월 1일 현재, 각 방송사별로 방송되고 있는 애니메이션은 다음과 같다. KBS는 '2020 우주의 원더키드'(한국), '주만지'(미국), '간호천사 리리카 SOS'(일본), '황금로봇 골드런'(일본), '꼬비꼬비2'(한국), '지구용사 백터맨'(한국), '디즈니 만화 동산'(2편, 미국)을 방송하고 있다. MBC에서는 '마법사 헌터'(일본), '비스트워즈'(미국) 2편을, SBS는 '슬램덩크'(일본), '우주의 기사 테카맨'(일본), '에스카 플로네'(일본), 가을 개편 특집 2부작 SBS금요만화 스페셜 '짱구는 못말려'(일본), '스피드왕 번개'(한국), '만화잔치-아기해달 보노보노'(일본), '천방지축 덩크슛'(일본)을 방송하고 있다.
4) 문화관광부 고시「국산만화영화 TV 의무편성비율과 인정기준」에 의하면, KBS, MBC는 주당 25%, 시 간으로는 50분 이상, SBS는 15%, 30분 이상 편성하도록 규정하고 있다.
5) 우리나라의 경우 1967년 최초의 극장용 장편 애니메이션 '홍길동'(신동헌 감독) 이후 1987년에 6) 일본영화제작자연맹 제공 자료, 김휴종, 신현암, 일본 대중문화 개방의 경제적 효과 분석,
삼성경제연구소, 1998, pp.26-27, 참조.
7) 일본영화제작자연맹 제공 자료, 김휴종 외, 앞의 책, 1998, pp.26-27, 참조.
8) '춤 추실까요'로 미국을 열광시킨 슈오 마사유키, '러브레터'의 이와이 순지 감독 등이 그들이다.
9) 오타쿠란 어떤 한 분야에 열광하는 매니아의 정도를 넘어, 자신이 좋아하는 분야를 전문적으로 파고들어 연구하고 꿰뚫고 있는 사람들이다. 매니아들이 자신의 생업이나 직업이 따로 있으면서 취미 수준에서 즐기는 수준이라면, 오타쿠들은 자신이 좋아하는 분야를 즐기기 위해 돈을 벌고 일을 하는 사람들인 것이 매니아와의 차이점이다.
10) '리미티드(limited)'란, 디즈니를 비롯한 미국의 애니메이션 업체들이 자연스런 움직임을 얻기 위해 1초에 30여장의 셀을 이용하는데 반해, 제작비를 줄이기 인한 자구책으로 셀 수를 10여장 수준으로 대폭 줄이고, 스토리 구조, 화면 구성의 아름다움 등을 추구한 일본식 에니매이션 제작방식을 말한다. '스테이지 스트럭처(stage structure)'란 일종의 스토리 구조를 말하는데, 주로 TV시리즈 에니매이션물에서 매 편마다 새로운 갈등요인이 나타나고 주인공이 이를 풀어나가는 과정에서 성장하고 발전하면서 최종편에 이르러 문제를 해결하게 되는 구조를 말한다.
12) 신진아, "일본 애니메이션의 정의", 애니메이툰, 제14호, 에이콤프로덕션, 1998, p.57.
13) 김휴종 외, 앞의 책에 따르면, 일본영화가 본격적으로 개봉되면, 현재 미국영화 한국영화 = 8:2 정도의 비율이 미국영화 : 일본영화 : 한국영화 = 6:3:1로 변할 것으로 예상 하였다. 따라서 일본영화 개방으로 미국영화와 한국영화 시장 점유율에 모두 영향을 미칠 것이며, 한국영화는 적게는 40억원, 많게는 100억원 정도의 흥행수입 감소가 발생할 것으로 예상했다. 그러나 일본영화 자체가 일본에서도 쇠락하고 있고 헐리우드의 미국영화에 밀리고 있기 때문에 폭발적인 점유율 변화를 점치기는 어려울 것 같다.
14) 일본 대중음악의 경우, J팝을 필두로 비쥬얼록, 인디 뮤직 등 다양한 장르가 고른 음악적 발전과 성숙을 이루고 있어, 최근 스타TV 같은 위성방송을 통해 아시아지역 어디에서나 뮤직비디오를 접한 젊은이들로부터 인기를 얻기 시작하는 추세이다. 특히 우리나라의 경우 그 동안 일본음악 표절시비 등의 말썽이 자주 일어났던 사례를 비추어 볼 때, 일본 대중음악의 개방은 상당한 영향을 미치리라 예상된다.
15) 인정기준은 프랑스 국립영화센터(CNC : Centre National de la Cinematographie)의 점수제도를 차용한 것으로 애니메이션 제작과정을 기획 , 착안, 대본, 총감독, 원화제작 등 15개 분야로 나누어 각 제작공정에 참여한 국내 인력의 수에 따라 점수를 계산한다. 총점 22 점 만점에 16점 이상을 획득하거나, 총 제작비의 30% 이상을 투자하고 13점 이상일 경우 국산으로 인정받을 수 있다.
16) 지금까지 특히 일본 애니메이션이 전체의 80%를 차지할 정도로 우리나라 방송을 뒤덮으면 서도, 이를 눈치채지 못한 것은, 일본색이 짙은 장면을 편집에서 아예 삭제한다거나 절묘하게 자막을 덧입힌다거나 하는 편집기술의 덕분이다.